ior》的风格类似却不同，向樾听过完整的《燃烬 burning embers》，只能说曲子中那让人意想不到的冲突制造点着实是将他瞬间惊艳，过后便是十分诚恳且不加掩饰的赞扬。

每一首歌曲都像是一部浓缩的小说或者是微型电影，作词和作曲的相互映衬则作为创作者的笔，故事的好坏全来源于此。

配舞则是作为锦上添花的一环，当人们开始不满足于歌曲时，舞蹈就会作为一首歌的完善及延伸，带来视觉上的盛宴。

《燃烬 burning embers》很好，哪怕有《superior》名声在前，向樾也相信《燃烬》是绝对不会被《superior》过盛的风头压下去。

在一般人的思维中，‘燃’作为炙热的代言字，情感会更为激烈和高昂一点；相比下来‘烬’则更为显得清冷，毕竟是一切的终结，会有种尘埃落定的平静。

但是这首歌曲却是撬开了这种刻板思维，将最热烈的歌词辅以最平缓甚至于是悲切的降调，而在曲调升上去、变得密切，犹如高涨的情绪时却又是‘烬’的主场，高潮时处理的双声道，一边像是有人从暗无天日的牢笼中冲出，一边音调降低，变成了衬托这部分的低喃。

这种冲突一旦被展现出来，词曲有任何一方面跟不上都会让人觉得有些衔接不上，但苏言礼的曲和何寺北的词二者都处理的很精妙，曲在关键时候会大胆的减少犀利的音调，从而让词进入，词也会让曲承接，互相成就。