是因为努力不够，可能更残酷的只是因为运气不够。他们就会在某个技法等级上卡很久，难以突破到下一个层次。

时间久了。

逆水行舟，不进则退。

即使声名煊赫如雷诺阿，1900年也是他职业生涯中的一道分界线。

二十世纪以前的雷诺阿喜欢以鲜丽透明的色彩，表现阳光与空气的颤动和明朗的气氛。

那时的他独具风格，几乎创造出了职业生涯的所有重要作品。

到了1900年以后，雷诺阿也遇上了个人生涯的创作瓶颈，迟迟无法做出突破。

老头子后来干脆改行专门画裸体女模特去了。

至今仍有观点认为，雷诺阿晚年裸女画无论情感还是技法深度，都不如年轻的时分。

这些作品虽然也被挂入了卢浮宫，但充其量只是第二个肉欲的鲁本斯，而非那个印象派清新的雷·诺阿。

要知道1900年的雷诺阿依然属于职业生涯的黄金期，也没有像莫奈、德加这样有身体上的问题。

却依然被绘画瓶颈所击败。

系统能够不声不响，像是不存在一般无视等级间的瓶颈，将顾为经直接提升到下一个等级的绘画层次，本身就非常不可思议。

“你的问题只是画的太好，美术理论太扎实，用笔太工整了。我没有什么可以教你，非要说的话，就是不够‘散’，画面紧绷着像一根拉到最长的弓弦，没有松弛的余量，也就没有情感的空间。”

顾为经给出了过来人的经验。

他的手指弹了一下面前的素描纸，像是要把画面上工整的如同尺规作图画出来的线条，弹的更加松散一点。

天才是汗水加努力的结晶。

每天都要画大量同样的速写，酒井小姐对每张画都依然都极为有耐心。

这张《茉莉》的钢笔速写画法不复杂，可是也是了大心思的。

用笔之外。

无论是焦点变化，动作捕捉，构图结构……无一不精。

顾为经也就沾了点用笔熟练度的光，剩下的好多方面还是不如胜子的。

顾为经才得到系统虚拟面板多久。

酒井胜子则从小就接受了这个世界上最优质的美术教育。

从艺术理论上，他可没有资格在酒井小姐面前装什么大尾巴狼。

然而从另一方面。

这种名师环绕的美术教育，讲究“规矩”的用笔，反而成为了酒井胜子在画面中融入自己情感的阻碍。

画画是张三丰打太极。

有些时候就是要忘掉规矩，才能

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