转动，脑海中时刻有大量绘画相应的信息涌出。

如果往日里画中国画脑海中的信息量是【1】，那么现在他需要处理的信息量就是【3】。

近似于三倍的信息密度。

既需要关注油画和中国画两者颜料观感的对比度和饱和度的差异，又需要弥合中国画和素描线条之间的不同，用画线描速写时的练习思路来勾线。

甚至在郎世宁所发明的线稿画技法中，油画和素描两种技法的使用，也不完全和传统油画的处理方式相同，根据画面的不同，还需要做专门的微调。

顾为经画着画着，细密的汗珠一点点的从他的额头上渗了出来。

他必须要全神贯注的投入，才能控制好手中的画笔沿着脑海中的轨迹，一板一眼的画下去，不出现什么大的错误。

“稳住，认真画，慢慢来。”他在嘴里念叨着。

压力归压力。

和画草草不一样，包含描摹捕捉人物神态的线稿画，本来就是新体画技法里最繁杂的部分。

这么难的画法，

要是他轻轻松松就能搞定，那才是一件怪事了呢。

郎世宁本人的绘画技术或许不算登峰造极，那也是和天底下最顶尖的一小撮大师相比较。

哪怕相对较弱的职业三阶水准的中国画技法，也足够轻松秒杀自己。

所以画的有压力，完全在顾为经的预料之中。

“这是一件好事。”顾为经安慰着自己。

压力再大，也总比割裂的怪异感好。

能够感受到压力本身就是一种进步。

顾为经原本画第一幅《阳光下的好运孤儿院》的时候，从始至终都被割裂感折磨的心烦意乱极。

根本就静不下心来，就算是想要全神贯注的画下去都有些困难，完全是凭借着一口气在强撑。

与那时相比，现在何止的境遇何止是强了一星半点。

顾为经已经非常知足了。

他一开始画画的时候，还偶尔想着系统面板上【连环任务—海纳百川】第二步的事情。

到后来，

顾为经已经忘掉了这些有的没的，心无旁骛，只有面前的画板和画布。

他感受到自己现在画画。

像是在驾驭一辆方向盘沉重着泥头大卡车下坡冲向山下的目标。

而顾为经就是那位用尽全身的力气，拼尽浑身的解数和方向盘搏斗的司机。

他必须要小心小心再小心，才能控制这辆车行驶在应有的轨道上。

在画画的时候，顾为经还发现了点不一样的东西

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